Le tissage, la broderie et le traçage. Il y a trois choses qui marquent le raphia punu: les lignes, la couleur et la texture.
I Division du domaine du design.
A) Motifs placés dans un champ de conception non divisé. (68b, 69b, 70, 92)
B) Motifs définis dans une grille qui subdivise le champ de conception en motif
sections. (68e, 69e, 107e)
II Division des sections de modèle.
A) Sections de motif séparées par un espace blanc étroit. (107b)
B) Sections du motif séparées par une seule ligne large. (104b, 105b, 107a)
C) Sections de motif séparées par une série de lignes parallèles. (95, 104e, 105e)
III Juxtaposition de sections de motif.
A) Motifs juxtaposés le long des lignes de séparation de sorte qu'un motif, tronqué par
une ligne de démarcation, se poursuit dans la section suivante, résultant en un seul,
motif continu dans l'ensemble. (95)
B) Motifs disposés dans les sections de sorte qu'un motif, tronqué par une division
ligne, n'est pas aligné avec une continuation du même motif dans la ligne adjacente
section. (71a)
IV Alternance dans les modèles.
A) Motifs identiques dans toutes les sections. (95)
B) Les motifs alternent A, B, A, B dans chacune des sections. (115)
Élaboration du motif en
V.
A) Motifs avec éléments de remplissage ajoutés. (98a)
B) Les modèles avec placement de remplissage variés. (93, 94)
C) Modèles avec type de remplissage varié. (110a,b)
D) Motifs avec juxtaposition d'éléments variés. (52-53,54-55)
E) Motifs avec position de couleur variée. (83-84,85-86,88,89)
Traitement des bordures du motif
VI.
A) Motifs enfermés dans une ligne, résultant en une bordure droite bien définie.
(57,66,67)
1) Motifs avec des éléments tronqués par la ligne de bordure. (110b)
2) Motifs avec des éléments complets et non tronqués par la bordure.
(56a)
B) Motifs produits sans bordures spécifiquement indiquées.
1) Motifs avec motifs alignés parallèlement au bord du papier. (77)
2) Motifs avec des motifs inclinés vers le bord du papier. (76)
3) Motifs avec des motifs en lambeaux jusqu'au bord du papier. (82)
VII Complexité du motif.
A) Motifs avec des éléments ajoutés pour rendre les motifs plus complexes. (63b,
90a-b, 91, 110a,b)
B) Motifs avec différentes couleurs. (59, 60, 61, 62)
C) Motifs avec des éléments de formes diverses juxtaposés. (92, 98c)
VIII Disposition des éléments de motif (symétrie de motif).
A) Motifs basés sur différentes symétries. (19&20, 68b&69b, 64b&71b)
B) L'orientation du motif du motif était variée. (18, 19, 20, 21)
C) Motifs basés sur des irrégularités dans la répétition symétrique parfaite.
(72a, 92)
MOTIFS ET MISE EN PAGE VS. "DES RUES
Bien que je ne me sois pas attardé sur la technologie du tissage ou de la broderie des toiles de raphia,
dery du dessin sur le tissu, un aspect du tissage-étanchéité du tissage du tissu de fond sur lequel les dessins sont cousus - s'est avéré affecter le motif disposition des formes et des motifs. En règle générale, les tissus du début du siècle sont très finement tissé, en moyenne dix points par centimètre. En revanche, de nombreux examens modernes ples sont tissés plus lâchement, avec une moyenne de six points par centimètre. L'importationtance de cette différence par rapport à la forme du motif n'était pas apparente jusqu'à ce que j'analyse
les réponses des informateurs à leurs préférences et à la différenciation entre les
dessins dessinés par ordinateur de carrés et de losanges (#18, Fig. III.la; #19, Fig.
III.lb ; #20, Fig. III.lc ; #21, Fig. III.ld).
Cet ensemble particulier de conceptions informatiques a été développé pour tester le degré de
que les informateurs distinguaient entre les variations dans les formes et les dispositions des motifs et
comment ces distinctions différaient de celles que les analystes choisissent généralement d'étudier. Pour
exemple, dans l'ouest la longueur et la largeur sont considérées comme des dimensions importantes,
de sorte que les carrés, qui ont tous leurs côtés égaux en longueur, sont différenciés des rectangles, qui ont deux de leurs côtés plus longs que les deux autres. Ainsi, la longueur et la largeur sont des propriétés que les analystes occidentaux considèrent comme des bases importantespermettant de différencier les formes. En outre, les analystes occidentaux distinguent des schémas selon l'orientation des formes telles que les carrés, orientés de manière à ce que l'un de leurs angles repose sur lehorizontal (Fig. III.ld), sont considérés comme des motifs différents de ceux avec des carrésorientés de manière à ce que l'un de leurs côtés plats repose sur l'horizontale (Fig. III. l a). estos
CARACTÉRISTIQUES DE BASE DU DESIGN BAKUBA
les différences de forme, de disposition des motifs et d'orientation ne peuvent cependant pas être collectéesreconnu comme important dans d'autres cultures. Ainsi, alors que les carrés, les rectangles et les losanges les boids sont la base de nombreux modèles Bakuba, les fabricants de modèles Bakuba ne le font pas distinguer ces formes de la même manière que le font les analystes occidentaux. en ordre
pour montrer ces différences de forme et de disposition, j'ai utilisé des symétries géométriques pour
décrit les différentes manières dont les éléments sont disposés. (Voir Washburn et
Crowe 1988 pour une explication plus détaillée des classes de symétrie ; voir App-
l'annexe 1 pour des illustrations de certaines de ces symétries.)
Dans l'ensemble de motifs de test de la figure.
III.l c a-d, des carrés et des losanges (diamonds) ont été réarrangés par plusieurs symétries.
Les motifs #18 et #21 sontcomposé de motifs carrés et de même symétrie, p4m ; #21 apparaît seulement être différent car les cases sont orientées sur un 45 ? diagonale par rapport à la bords de la page. Les motifs #19 et #20 sont composés de losanges mais #19 a une symétrie pmm et #20 a une symétrie cmm.
L'informateur de Bushong #5 a déclaré que les arrangements #20 et #21 étaient les mêmes
mais j'ai vu une différence entre les arrangements de #18 et #19. Bakete inform-
La fourmi #20 a dit que les quatre motifs avaient le même arrangement. Les deux informateurs
arrangement de motif préféré #20. Comment expliquer le fait que ces réponses ne correspondent pas à la consistancement avec la façon dont les analystes occidentaux ont différencié les classes de symétrie
(p4m, pmm, cmm) et catégories de formes (carrés, losanges) ? Encore une fois, une alternative
l'important est de se demander si les Bakuba se concentrent sur différentes caractéristiques
base de leurs catégories. L'examen des commentaires de l'informateur #5 révèle que
les modèles #20 et #21 ont été regroupés parce que les deux modèles avaient des
placement incliné des motifs de sorte que les "rues" ou "chemins" en diagonale (Mboka), ou
des zones linéaires noires, courues entre les rangées d'éléments. Alors qu'un analyste occidental
pourrait différencier ces deux modèles sur la base des variations de la forme du motif
et arrangement (le motif #20 est composé de diamants disposés en cmm sym-
tandis que le motif #21 est constitué de carrés disposés en symétrie p4m), le
Bakuba ignore ces différences et se concentre sur la manière similaire dont les formes sont
disposés de manière à produire des "chemins" linéaires qui séparent les parties du dessin.
Ces rues sont principalement en diagonale, comme dans les modèles #20 et #21, plutôt
que vertical ou horizontal comme dans les modèles #18 ou #19. Adams (1978:26) a également
a noté que cette préférence pour l'orientation diagonale et la relation de
les unités de conception les unes aux autres sont des critères visuels importants caractéristiques de Ba-
conception kuba.
Cependant, si les Bakuba ne font aucune distinction entre les carrés et les losanges,
comme le suggèrent les réponses de mes informateurs, alors pourquoi ces deux
des formes apparaissent sur les motifs de tissus en raphia Bakuba ? L'explication est trompeuse
Facile. Selon Mabudi Woto, directeur de l'école d'art de Mushenge, le
fait que certains motifs sont composés de carrés et certains de losanges est
simplement le résultat de différences dans l'étanchéité du tissage ! C'est-à-dire des motifs cousus
sur un tissu tissé serré
LIGNE
La première caractéristique de base à considérer est l'utilisation de la ligne et ses nombreux avantages
et manifestations négatives. Les variations suivantes dans le traitement des lignes ont été dites
pour convenir : 1) série de lignes parallèles concentriques décrivant un motif ; 2) lignes
utilisé comme séparateurs entre les sections de motif ; 3) alignement régulier et droit le long du bord du motif ; 4) espaces vides linéaires que les Bakuba décrivaient comme
"chemins" ou "rues" entre les rangées de motifs.
Je considérerai "l'effet de ligne positif" comme l'utilisation de lignes réelles pour dessiner un motif,
délimiter un motif ou subdiviser un motif en sections. A l'inverse, "la ligne négative
effet "n'utilise pas de lignes, mais utilise à la place des espaces vides linéaires ou droits
alignements de motifs pour donner l'effet le long du bord du motif ; 4) espaces vides linéaires que les Bakuba décrivaient comme "chemins" ou "rues" entre les rangées de motifs.
Je considérerai "l'effet de ligne positif" comme l'utilisation de lignes réelles pour dessiner un motif,
délimiter un motif ou subdiviser un motif en sections. A l'inverse, "la ligne négative
effet "n'utilise pas de lignes, mais utilise à la place des espaces vides linéaires ou droits
alignements de motifs pour donner l'effet
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